摄影-景别/视角/构图

景别( bié)的切换-大全景推进表现( xiàn)麦收、难民迁徙潮、蝗灾、漫( màn)天的烧火和浓烟，特写表( biǎo)现割麦子、农具、荒原裂隙( xì)、蝗虫啃食等细致的生活( huó)化场景。

饿殍、尸体、死骨、乌( wū)鸦、枯树，一组快速的空镜( jìng)头组强烈又准确。

特写镜( jìng)头非常的好莱坞，eg金币的( de)特写/拿到钻石之后的表( biǎo)情和《贪婪》的近似性。

移动( dòng)镜头让影片展现出摆脱( tuō)了呆滞的流动感。

稻田里( lǐ)风吹雨打的戏，麦浪的意( yì)向呈现极佳，有力地营造( zào)出困苦飘零的氛围。

市场( chǎng)里拉货的段落-泥泞混乱( luàn)，向右的力量（穷苦农民）和( hé)向左的力量（军队）产生冲( chōng)击感

月兰去世的一场，最( zuì)后的全景中景深处理很( hěn)好，景深处是宴会中欢腾( téng)的人，一门而隔是生离死( sǐ)别，前景是虚化的窗，作为( wèi)一个画框存在着

音乐-

茉( mò)莉花歌曲的变奏，兼有表( biǎo)现劳作欢乐和生活悲苦( kǔ)的双重效果

很多中国民( mín)俗情趣的表现，包括乐器( qì)，糖葫芦， 舞狮，节庆庙会表( biǎo)演等等

情节-

抱着儿子返( fǎn)回地主家一段呈现出一( yī)种奇妙的权力倾轧关系( xì)，地主家的掌家老太太对( duì)佣人家的儿子表示赞赏( shǎng)，佣人也以此为荣，男性/权( quán)力/财富交杂在一起，表现( xiàn)出特殊的纠缠关系。

男性( xìng)身份大于一切，女性被形( xíng)容为only female/second wife

对于revolution的理解

农民和( hé)土地的联系-“he's on the land again”

两次哄抢：饥( jī)饿的泥水/抢地主-疯狂的( de)破坏和争夺，推搡拥挤与( yǔ)破坏（这段展现出很强的( de)调度和节奏掌控能力）

剧( jù)作-情感呈现

西式爱情故( gù)事法则进入中国乡村背( bèi)景，相较于国人自己的理( lǐ)解和拍摄多了一份更加( jiā)外化的情感表达

出轨/伦( lún)理/私通--匍匐和权势

剧情( qíng)模式：男性通过掠夺实现( xiàn)财富积累后达成了某种( zhǒng)阶级跃升和身份置换，进( jìn)而往复走上雇佣和破灭( miè)的老路；女性成为直接的( de)悲剧载体（you disgrace me！）--结局用两个珍( zhēn)珠（还是宝石）直接达成HE（中( zhōng)外情节剧建构上的某种( zhǒng)共通性）

最有魅力的女性( xìng)都是由外国女演员扮演( yǎn)的-吃苦耐劳的正妻，极具( jù)诱惑力美艳的舞女妾室( shì)